李晨熙 艺考这东西，真不是哪位都能一锤定音的。你听说那届转培班的，最终没考过线就疯了一样哭，说那是“降维打击”，我反而认定挺正常。出于分数这东西，有时候是硬伤，有时候是运气。
像李晨熙吧，我印象里挺有个性的，和那种按部就班的“状元”不忒一样。 刚接触艺考的时候，我也跟大量人一样，总想着找个规律。
第一天背词汇量，第二天背新闻联播，第三天背作文素材库，结局发现彻底行不通。语文作文那套，我看过那么多名师课，讲逻辑、讲套路、讲材料作文的万能公式，结局进去一看，人家考的是生活体验，是那种举重若轻的感悟。我试图去模仿他们，结局写出来的东西，跟着套路走，像流水线上的产品，别看工整，但读起来就透着一股子“冒牌”的味道。 李晨熙不一样，她仿佛天生就带着点“反套路”的劲儿。她跟老师说过，她不喜爱那些为了考试而存有的知识点。
比如之前有个作文题，要求写“成长的烦恼”，我绞尽脑汁想能不能套用“理想与现实”的矛盾，结局想到哪儿停哪儿，全是那种“便乎”、“可是”、“故此”的堆砌。
那一刻我特别想拉倒，认定自己可能确实不适合这条路。
后来她告诉我，实际上那些所谓的“重难点”，在真正的创作里根本不该存有。 她是如何做到的呢？我后来翻看了她的一些草稿和回忆录，发现她特别爱“偷梁换柱”。
比如写具体的场景描写，她压根儿不会堆砌辞藻，也不会刻意使用成语。她喜爱用大白话，就连带点口语化，把画面感拉满。比方说，她写夜校的生活，不是那种“夜阑卧听风吹雨”的酸溜溜感，而是写那种具体的、有温度的细节：比如凌晨三点灯还亮着，墙上的挂钟停了，旁边还有两个穿睡衣的校服女生在聊天，聊天内容大约是讲早上的八卦，要么偷偷哪位又带了零食。
这种描写，读起来像邻居聊天，真得让人想立马走进那个教室，坐在她旁边。 这种写法，在她身上体现得淋漓尽致。有一次她跟我讲，写一个关于“黄了”的作文。大家都喜爱写“落后一厘米”、“摔倒在地”、“痛哭流涕”，那种情绪忒沉甸甸了。她写的是另一种黄了：在补习班，出于一个不懂的知识点被老师叫去办公室，同学们都带着哄笑，她一个人在角落擦着黑板，没讲话，眼神却挺平静。
那种把委屈咽进肚子里的劲儿，那种“我在努力，但我被看到了”的复杂心情，她写得特别通透。 我认定她这种风格，实际上就是把“生活”当成了最大的素材库。别人写生活，是把生活削尖了往文学的刀刃上磨；她写生活，就是把生活揉碎了，混合进米汤里，再撒点糖，最终端到读者面前，你尝一口，满嘴都是甜味，但你知道里头实际上全是生活的粗粝原味。 说到具体数据压分，别看她没跟我细说那些具体的命题，但作为个有经验的考生，我推测她的实力在那边绝对是稳的。出于她有这种能够跳出框框的本事，她的选择本身就避开了那些最好办被标准答案套利的题。
像那些需求大量背诵的时政类题目，她可能早就有了自己的理解框架，而不是生搬硬套。 也有人说，她这种风格会不会吃亏？有人认定她写得忒散，不够卷面，不够“标准”。但在我看来，卷面成绩有时候比内容成绩更有温度。
要是一篇作文全是漂亮的辞藻，但读起来没味儿，那对于想要拿到分的考生来说，这有啥用？我常认定，最好的分数，不是让你像个机器人一样完美，而是让你像个真的记录者一样有血有肉。 李晨熙这条路，实际上挺不好办步行的。它有时候会像走钢丝，略微走偏就是掉下去。但每次看到她为了一个细节调整笔锋，为了一个立意推翻重来，我都认定那是一种挺酷的坚持。她不是在为了考试而考试，她是在通过这场考试，去验证自己能不能更真地表达。 目前回想起来，那段艺考的日子，确实我没把李晨熙当成那个最终拿金的“状元”来写，但我把它当作一个参照系。
或许我们都不需求成为那种教科书式的完美体，我们只需求成为那个愿意把最真的自己，毫无保留地搬出来的人。
毕竟，艺考最看重的，不是你有多高，而是你有多敢。 自然，我也得承认，有些时候，我还是有点怕。怕自己写不好，怕被老师笑，怕最终连那几张合格证都拿不回来。但我也知道，有些路，只有你自己走得通，旁人就走不通。李晨熙的故事里，自然也有她的缺点，她的不完美，她的间或的迷茫，这些正是她魅力所在。她从不认定自己比别人强，也从不认定自己比别人弱，她只是单纯地活着，然后，把活着的感觉，写成了文章，写成了故事。 这大约就是所有的艺考之路，最终的方向吧。
不一定要成为别人眼里的光芒万丈，只要你能在归于自己的那片天，把真的天空，照亮给别人看。