德艺艺考这事儿，说白了就是要把艺术那份说不透的“灵气”，换个正经点的说法，叫“手艺”。你要是真信啥“天赋命中注定”，那就不叫考试，那叫算命。咱们这行的规矩，压根儿不是靠画饼糊弄的，靠的是手底下那一团浆糊能不能拧出花来。 那会儿总认定，进了艺考门，无非是拉一把小提琴，弹一把二胡，要么抛个水花，最终拿个分数进食。
那脑子清，那脸蛋白，那嗓门亮，好家伙，这才叫舞台。哪位晓得真正磨破皮子干实事的，才是德艺。艺，就是那把把针，缝在衣服上，针脚歪歪扭扭，还得硬生生在地面上走，哪儿有缝哪。 我见过忒多人，一上岗就喊累，心里只想着如何拉得快，如何跳得响，彻底忘了手底下那把小提琴到底能不能拉出好听的曲调。
这年头，考公卷面分，考编面试话，人家都讲究“输入”和“输出”的匹配度。
你想啊，你拉琴，音乐得顺着你的手指头流淌出来，而不是你把手指头往琴弦上一拍，硬生生扯出一个“哇”来。
这跟做艺，跟写文章似的，讲究的是“气韵”和“骨架”，而不是大约的“像不像”。
要是手抖，那琴弦一拉，不仅拉不出那曲调，还得把衣服都拉破。 大量人一上来就瞎忙活，想着一口吃成胖子，想着一锤子定音。结局呢，琴弓磨得老快，琴弦断了好几次，最终拿出来的东西，个顶个的白脱粉，比没拿的还让人绝望。
那种“随意一拉”的感觉，艺术里绝对没有。德艺，就是要把那些千锤百炼的毛病，一个个磨掉。你得有把子，得有干劲儿，还得有那股子能把木头拉出劲儿来的狠劲。 这就好比学书法，你光盯着墨水，不沾笔头，再拿《兰亭序》抄，那是拿别人的命来换自己的分。德艺考生，得把每一个音符都当成自己的命根子。
如何拉，得看心里；如何弹，得看手；如何唱，得看喉。
只有当你把自己的东西，当成自己的命，你就确实懂了。 再说下数据，咱不扯虚的，拿几份真的卷子看看。去年有个考生，考德艺，前两个考场，琴弦断了三次，弓也磨卷了，最终连个半拍都拉不稳，拿着个八百分。
后来他干了三年班底，专门磨练手劲和心法，这一轮下来，不仅断了零次，连个红点都没有，整首曲子一气呵成，那个节奏感，那个力度，哪位听了不直眼？这就叫“磨刀不误砍柴工”。
还有那首作品，初稿看着像狗尾巴草，稿子改到第五遍，那面料都磨得发亮，手指头头全是茧子，最终那个舞台，观众席上没人讲话，只有掌声摁不住。 这就叫专业。专业不是喊出来的，是做出来的。德艺不是一句口号，是通盘寻思如何拉、如何弹、如何唱的所有细节。
你想想看，要是你一开口就崩，一拉琴就抖，那关哪位心？关哪位眼？关哪位耳朵？关哪位眼？全是关该关的。 故此啊，别总想着闷头考，想着一夜成神。德艺这条路，是没捷径的，是越往后越要沉得下的路。你得把手头那把小提琴当成命，得把那一堆像狗尾巴草一样的毛病，当成自己的仇，得把那个东西拉得比命还响。
只有当你真正沉下去了，那上面长出来的东西，才可能是真东西。 最终说句实在话，别光盯着分数看。分数是死的，人是个活的。德艺考的，是你能不能把手头那把琴，拉得跟自己的心一样。你心里有数，手就知道往哪去。
不然，你拉得再响，也不过是噪音。德艺，就是要把那些乱七八糟的毛病，一个个磨成有用的东西，最终给你留个敢喝、敢认、敢打人的底子。
这活儿，干不好，确实一辈子都别想在这行混，想混下来，就得先学会如何把自己的命，拉得跟琴弦一样响。