编导专业到底是不是艺考？这个难题听着好办，实际上答案早就藏在咱们大学四年具体如何过、最终拿到啥毕业证这三个字里了。别总想着它是不是某种“特殊大学”，它是一线一般/平平大学里的一个专业，和其他文学、计算机、经管类的区别，就像咱们去大刘巷揽核桃和大刘巷卖手机，核桃好卖手机难，但这能说明核桃就值钱，卖手机就亏了。咱们高考那会儿，编导专业的分数波动忒大，一直卷到最终才稳定下来，但不管如何卷，它骨子里就是一条极高难度的赛道，哪位敢进去，就得拼得比别的科班更狠。 大量人认定编导是“分高就进，分低就拉倒”的专业，这话糙理不糙。咱们考啥？考的不是一个挂科的惨状，而是能不能把屏幕上也演出来的戏拍成电影，把镜头也演出来。你要想当个合格的编导，光看剧本还差得远呢，得会用摄像机去讲故事，还得懂得如何让导演中意。
那些在影视圈摸爬滚打挺久的人，说编导最像演员但又不彻底一样，演员要演人，编导要演导演，还得演摄影师，还得演剪辑师，最终还得演那个最懂行、最能忍的人。
你想想，一个导演在片场里，每一个镜头的选择、每一句台词的斟酌，背后都是无数次的试错和修改。
要是一个编导连自己拍的东西都拍得不好，那他在片场上搞特效、做灯光、写分镜，那都是耍贫嘴。
故此，编导专业确实是个“狠活”，它不是考你的智商，考的是你的眼力、你的耐性，还有你那一双能听到别人声音的眼。 说到这一点，咱们得看看咱身边真正入行的那些学生。
那会儿我也看过一些资料，说某高校编导专业通过艺考被录取的学生里，有百分之七十在毕业后三年里，都在剧组里等着给剧组“打工”。
这话听着是不是有点扎心？但我自己看的时候，认定这话挺真的。咱们去考校的时候，现场看到的都是那种眼神特别亮、特别警惕的人，他们不是在等着学校发广告，而是在等着学校发挑战书。他们知道，未来三年可能得在片场跑断腿，可能得熬夜改脚本，就连可能得为了一个镜头跟老板吵到半夜。但这正是编导专业的魅力，这种高强度、高不确定性的工作，恰恰是检验一个人是否确实“懂行”的唯一标准。
要是你连在片场上如何跟导演沟通、如何跟摄影师配合都搞不定，那别说拿个编导学位，连个“见面会”都办不好。 再说了，目前的环境变了，大家早就知道“眼红”这事儿了。
那会儿去编导专业，你可能压根不知道未来会是啥样，目前好了，大家不光看分数了，更多看的是“能不能吃苦”和“能不能活下来”。大量出色的编导实际上不是靠死读书出来的，而是在片场里“长”出来的。
那些在淘片、在后期、在灯光组里熬过来的大神，他们可能不是在考卷子上得了高分，而是出于在片场里能一眼看出哪个故事最接地气、哪个画面最抓人眼球。
这就是为啥目前好多学校都在搞“编导专业”要么叫“影视制作”，就是想拼那些在片场里真刀真枪练出来的本事。 我也见过不少真的案例。有些同学在问：“学编导确实有害吗？”我说确实，有些同学学编导，最终发现自己不如去搞运营，起码运营是陪跑模式，而编导是终身战斗模式。
故此，咱们别把编导专业当成一个“避坑”的专业，也别把它当成一个“躺赢”的专业。它就是一个把你扔进一个庞大的混战场，里面全是高手，哪位想赢就得想清楚自己能不能坚持下来。
要是你是个脑子灵活、不怕折腾、愿意对着冷笑话笑到中午的人，那编导专业肯定能带你飞；要是你是个只想安稳下班、不想面对镜头和剧本的人，那你大可打消这个念头。 最终，咱们再聊聊分数和录取线。别看编导专业比较卷，但每年都有不少分数并不高的人进去，最终找到好工作。有的出于项目制的缘由，最终确实在片场混得风生水起，有的出于项目制的缘由，最终被挖了去当实习生。但甭管如何，只要你进了门，就得把这门课当成自己的提款机。
不管是考公还是考编，编导专业的经历都能让你多一个分，多一个面试机会，多一份在影视圈的人脉背景。
故此，别只盯着分数看，要看那个“进”的过程，那个“出”的意义，还有那个“终”的归宿。
只要你能熬过这三年，把镜头拍出了自己的风格，把故事讲出了自己的味道，那这个专业，你就真正做到了！