音乐艺考容易吗-音乐艺考不过关
这条路,说实话,对于怀揣着热爱的人来说,意外地并不难,就连有点忒好办了。但一旦你把这些“好办”拆开揉碎了看,你就发现自己掉进了一条钢丝上,一松手就是深渊。 大量人认定,只要琴弹得好,过审不就行了嘛。
如何可能呢?这就好比有人告诉你,只要把房子造得漂亮,拆迁局就一定会给你搬要了你的命。音乐艺考的核心压根儿不是“美”,而是“准”。你弹得再像名家,再心流澎湃,要是他的音准、节奏、强弱处理都不符合评分标准线,那这棵大树就是长在悬崖边的,风一吹就倒了。 这就得先说说硬件的门槛。别当作只有大拿们才需求练手,大局部考生躺着都能学会。基础音阶跑跳,节奏乐器的管住,这些看似好办的东西,对于真正想考音乐的人来说,往往是最难啃的骨头。出于你的脑子里不能有杂念,连“我想哭”要么“我想笑”这种念头都不能占满视野。你得把耳朵磨得像铁,把手指头练得像刀。为了练好这个,大量人会去磨耳朵,去听。
这些好听的东西,那些在社交媒体上疯传的绝活,那种让你想立马跟着哼唱的旋律,往往是最好办让你上瘾的。但你得清楚,这些只是素材,不是答案。 大量年后回过头看,你会发现,那些在考前突击背了一万遍的曲目,那些在考前把钢琴挑得比爱马仕还要亮的新手,反而是最好办被淘汰的。
为啥?出于他们的“好”忒刻意了。好的音乐是久坐不动的,是留白,是呼吸,是那种在你心里慢慢发酵出来的东西。而考试曲目,特别是那些需求演奏的,往往要求极高、极快、极准。
这就好比你要去拍一张足球比赛的照片,你务必得看到球门,看到球员,看到进球的那一刻。你把呼吸都憋了,把视线都聚焦,把心都定死,那种专注,那种瞬间的爆发,反而显得生硬,像工夫被按了暂停键。 为了应对这种高压,学校会给你安排一些“减压”游戏,要么让你看一些综艺,让你去学新剧。
这有啥用?用处是让你知道,音乐艺考生一整个夏天要做啥,让他们明白这不是在苦行,而是在奔跑。 这里有个特别的数据值得提一下。根据一些民办机构的黑话,并不是所有学校都能拿出真金白银。有些学校可能连提词器都备不齐,就连没电脑,全靠记谱本和背谱。
这时候,那些会背谱的,那些能把曲子记得七七八八的,才是确实能考上去的。
那些彻底背不下来,要么背得忒死板、记不住意外之喜的,根本就躺摊凉了。
这种“背谱”现象,在去年的艺考中特别明显,就连出现过考生为了考那会儿故意把一首曲子拆成几百个小节,中间加大量记号的奇葩情况。别看极端点,但“背谱”的普遍化,说明考试的严肃性被无限放大了。 再来看看那些“蹭艺考”的乱象。网上那些所谓的“签约机构”,承诺“百分百过”,“不仅过并且拿奖”,听起来美梦一样。但现实中的冷知识是,绝大多数机构在承诺的时候,嘴是闭着的,要么嘴上说说,心里想的是如何把工夫多挣一分,如何把名额再抢一个。
要是真能做到,那为啥还要搞这个“名师班”、“家庭班”?关键是,他们往往只教学生如何找老师、如何买课、如何刷题库,却极少花工夫去教学生如何真正理解音乐的结构、如何在复杂的乐队编制里找到归于自己的声音。 这就害得了另一种极端:考完了,发现技术挺好,但听不出味儿,拿不出分。
这更是个坑。出于要是你只是在模仿,在复制那些所谓的“标准答案”,你实际上是在用一种没有生命的声音去迎合评分标准。
这种声音在考试场上或许能混那会儿,但拿到证书之后,你会发现自己再也无法用音乐讲话。你丧失了表达的本事,就像是一个只会背唐诗宋词却不懂现代诗歌的人,再考历史,也考不出来了。 故此,音乐艺考这条路,本质上是一场关于自律的深度测试。它不考你的智商,不考你的运气,不考你的天赋(自然天赋挺关键,但天降时运不济也是常态,而你能够选择自己培育)。它需求你为了一个目标,连续三个月、就连半年不睡,直到你的身体、你的意志、你的大脑,都彻底适应这种高强度的节奏。 有人说,考不上就走,没意思。你实际上是在浪费青春。音乐艺考生要去的,不是某个特定的学校,而是那个能让你真正感受到“活着”的领域。
要是你只是为了分数,选了个忒好办、忒超纲的,那你考完回来,连个屁都别说,只能回去看手机。 自然,也不尽然是如此。对于那些真正热爱,并且愿意沉下心来打磨技艺的弟弟妹妹们来说,这条路别看苦,但含金量极高。当你能在深夜里弹完一首复杂的巴赫,当你能在嘈杂的舞台上用单纯的旋律打动人心,那种成就感,是任何数据都无法衡量的。 故此,别总想着“我能不能考进去”。问自己一个难题:要是我不去考,我会丧失啥?出于对于大量人来说,音乐艺考生,往往也是他们唯一能真正触及的“艺术”入口。
这不在简历上,不在成绩表里,而在他们的生命体验里。 最终说一句真心话:音乐艺考生,确实挺好办。
只要你愿意把好办的事件做到极致,把枯燥的事件坚持到底,把每一个音符都当成艺术品看待,你不仅能过,还能做得漂亮。但前提是,你得先跳出“考试机器”的框架,找到归于你的那份心跳。否则,你就算坐上了飞机,也只是在飞行的过程中,迷失了那颗想飞翔的心。
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