大量人心里底子里都跟个急转弯似的，问艺术生集训到底该不该赶在高三终止之前，要么说，是不是非得卡在高二下学期要么高三下学期这俩节点上。
这难题听着挺玄乎，实际上说白了就是跟“工夫窗口”和“身体状态”在博弈。就像你不想去超市买瓶水，是蹲在门口等开灯，还是直接拧开水龙头？两套打法，但结局都是拧开水了。 从大方向上讲，咱们得承认，艺术集训的黄金期，那叫一个紧巴巴的。别把集训当成个一般/平平补课班，那是真金白银砸出来的，是练出来的。
比如西画系那帮大牛，他们恨不得把省模、美院的那些大课全啃下来，恨不得把那些书上的案例图给画到脸上，恨不得把透视法能背到连手指头都酸了都还能作图。
这种打法，工夫却没多少。你要是赶在高二下启动，那感觉就像让你在还没学会如何拧螺丝的夏天，硬逼着你拿扳手去拧螺丝。
这时候你脑子是热的，手是温的，但那种“手感”还没练出来，一遇到复杂的复杂关系图就废了。到了高三下，特别是模考成绩出炉那会儿，整个人像是被踩了刹车，连做梦都认定省事，这时候再想起来，那感觉比死还难受。 咱们看看数据，这ints 的差距就挺大的。隔壁美术学院招的，第一年集训，跟模考前的那几周，那叫一个惨烈，天天加班到凌晨，为了一个光影的调子争论半天，结局画完，老师看了一眼，那眉头皱得比铁砧还硬。
那时候哪位也别想偷懒，哪位也别想就寝，出于省模确实有点像救命稻草，救命稻草断了一条腿，那算啥艺术史？那算啥设计基础？你得把省模考完，把省模考个遍，把模考成绩往前推了，那才是正经的练。
这时候再往前凑，那就是跟脑残拼。 再看看声乐和舞蹈，这俩项目，节奏可不像西画那么慢。舞蹈，特别是街舞要么现代舞，那是纯体力活，是节奏感，是协调性。你要是还没练够，光想靠天赋，那跟瞎练没区别。
你看那些顶尖选手，那是把根本功练到了骨子里，每一个动作下来，肌肉记忆像刻在骨头缝里一样。
这就好比你从未见过正手，可你非要拿那把旧球拍，想打出一记杀球，那球直直地打偏了，球砸到脸上了。
这时候再想补，那简直是天方夜谭。
故此，大量学校给出的建议是，要么高二下就启动，要么高三下才启动，但前提是得先把那个“硬门槛”跨那会儿。 再说说那些画得挺花哨的，仿佛只要脑子灵光，啥都行的。
实际上画得像不像，跟有多少工夫、有多少精力、有没有把根本功练到极致，彻底是两码事。
比如那帮为了毕业而拼命画的人，画得精光，但真到了考试要么比赛上，那种“光鲜亮丽”往往是一瞬间的事。就像你为了在派对上穿得像个富家公子，实际上你连衬衫扣子都扣不齐，站在那儿，那叫一场灾难。集训的本质啊，就是让你把那些平日里认定枯燥的、让你想就寝的、让你想偷懒的，变成一种肌肉记忆，变成一种本能。
这时候，你不再是为了搞定任务，而是出于你内心已经信任“我能行”。 还有啊，还要寻思经济账。艺术生，特别是想走表演路线要么学过硬实力的，集训费可是真金白银。
要是你赶在高二下，那是确实省下一大笔钱，每天几十块钱，省下来都能买包烟了。可要是为了省那点钱，去挤破头去挤那些没用的班，那才是真正的挥霍。就像你为了省那几块钱的油钱，跑去开那种没驾照的豪车，结局连路都走不通，最终连油费都交不起。
这账算清楚了吗？别到时候路堵了，连车都跑不了。 故此啊，别被那些“高二下启动”、“高三下启动”的口号给带偏了。
这些口号，实际上是学校为了让大家有个统一的工夫表，好让大家在同一个起跑线上启动累。你能够选择高二下，也能够选择高三下，就连你能够选择自己说了算，只要你自己心里有数。
关键在于，你得清楚自己的底线在哪儿。你是确实想走专业，还是只想混个文凭？你想混文凭，那高二下启动，那叫“填水”，那叫“混日子”，那叫给那些画得像猪脚一样的同学设台阶。
你想走专业，那得是有备而来，得是把根本功练得炉火纯青，得是那种“非练不可”的劲头。 最终说说心态。艺术集训，特别是那种高强度的，那种能让你心跳加速、让你手心冒汗的，那对心态要求也高得吓人。你要能忍着那些黑漆漆的走廊，能忍着那些在灯光下憋半天才憋出一口气的憋屈感。你要能在那样的环境下，还能保持着一种“我虽辛苦，但我值得”的倔强。
这就好比你去爬一座雪山，你得知道，往上爬的那每一步，都可能让你花惨痛的代价，但每一步，你都能感觉到生活给你给的奖赏。你要是出于恐惧这种代价就不去爬，那你这人生，也就此完犊子了。 总而言之，艺术生集训是高二还是高三，这实际上是个选择题，是个生活方式的选择。选高二下，那是年轻的，是热血的，但那是大量年后回想起来，会心痛的。选高三下，那是沉稳的，是成熟的，但那是大量年后回想起来，会遗憾的。
这就像你吃火锅，是挑个凌晨四点去，还是挑个晚上十二点去？你选凌晨四点，那叫“玩命”，你选晚上十二点，那叫“品味”。你自己定，别听别人说，也别听学校说，你自己的耳朵，你自己的心，你的那个“我想要”，才是你最真的。