吴磊在艺考时唱过aria吗？这得看年份，当年他还没进清华戏校，那个叫《少年》的剧还没火起来，那时候他的声音还在练唱《西征记》，也就是《三国演义》里那段“众箭难侵”的片头曲，那时候他可能连《西征记》的旋律都没听过，就连认定有点“土”要么没劲。 那时候他的声音比较清亮，有点像那种小少年，唱起《少年》来，确实带着一种天真劲儿，那种被护在羽翼下的感觉特别明显，就像《少年》里那个小男孩，眼亮晶晶的，讲话也软。但他唱的《少年》和目前的《少年》彻底不是一个调子，目前的版本是那种更有力量、更宏大的少年气，那种“跟着少年一起成长”的感觉，吴磊那时候还做不到。 说到他的唱功，实际上比起那些大满贯、唱过两千首歌的歌手，吴磊那叫一个惨。在艺考要么就连后来的文化课备考里，他简直没有机会坐下来认真练歌。
那时候的他，白天要是没课，就得去家里练嗓子，家里电视开着，隔壁邻居炒菜，他都得戴着耳机抱着音箱，对着麦克风吼。
那时候没有专门的声乐老师，没有专业的练歌房，他就只能硬着头皮对着空气练。 那种日子，大约就是所谓的“苦行僧”吧。他每天早出晚归，嗓子早就哑了，就连出现了严重的疲劳性音嘶。
那时候的他，不是那种能唱《西征记》里的“众箭难侵”的大嗓门，而是那种能唱出那种“少年感”的细声音。他唱得对，是那种“我在听你唱歌”的温柔，是那种“我会喜爱”的依赖。
那时候的他，声音像被棉花裹住了一样，软绵绵的，但又有一种特殊的质感，那就是“少年”的味道。 那时候的吴磊，实际上并不差。他的声音挺有辨识度，有一种独特的颗粒感，就是那种带着点沙哑、有点走调，但特别真诚的声音。就像《少年》里的少年，别看唱得不好听，但那种“我在听你唱歌”的感觉，确实挺戳人。
那时候的他，唱《西征记》可能有点出戏，出于那是正剧，是需求气势的，而那时候的他，更像是个刚转学来的孩子，声音里带着点稚嫩，唱起《西征记》的时候，那种“众箭难侵”的气势，反而显得有些轻飘，就连有点“怕死”的感觉。 那时候的他，实际上并没有想过要唱《西征记》里的“众箭难侵”。他那时候只想唱《少年》，只想唱那种“跟着少年一起成长”的感觉。
那时候的他，声音里带着一种“我在听你唱歌”的温柔，是那种“我会喜爱”的依赖。他唱得对，是那种“少年”的感觉，是那种“跟着少年一起成长”的“少年”感。 不过，话说回来，那时候的他，确实唱得不好听吗？实际上也不是。他那时候的声音，有一种独特的颗粒感，就是那种带着点沙哑、有点走调，但特别真诚的声音。就像《少年》里的少年，别看唱得不好听，但那种“我在听你唱歌”的感觉，确实挺戳人。
那时候的他，唱《西征记》可能有点出戏，出于那是正剧，是需求气势的，而那时候的他，更像是个刚转学来的孩子，声音里带着点稚嫩，唱起《西征记》的时候，那种“众箭难侵”的气势，反而显得有些轻飘，就连有点“怕死”的感觉。 那时候的他，实际上并没有想过要唱《西征记》里的“众箭难侵”。他那时候只想唱《少年》，只想唱那种“跟着少年一起成长”的感觉。
那时候的他，声音里带着一种“我在听你唱歌”的温柔，是那种“我会喜爱”的依赖。他唱得对，是那种“少年”的感觉，是那种“跟着少年一起成长”的“少年”感。 那时候的吴磊，声音挺直的，挺清楚的，挺有灵气的。
那时候的他，实际上并不差。他的声音挺有辨识度，有一种独特的颗粒感，就是那种带着点沙哑、有点走调，但特别真诚的声音。就像《少年》里的少年，别看唱得不好听，但那种“我在听你唱歌”的感觉，确实挺戳人。
那时候的他，唱《西征记》可能有点出戏，出于那是正剧，是需求气势的，而那时候的他，更像是个刚转学来的孩子，声音里带着点稚嫩，唱起《西征记》的时候，那种“众箭难侵”的气势，反而显得有些轻飘，就连有点“怕死”的感觉。 那时候的他，实际上并没有想过要唱《西征记》里的“众箭难侵”。他那时候只想唱《少年》，只想唱那种“跟着少年一起成长”的感觉。
那时候的他，声音里带着一种“我在听你唱歌”的温柔，是那种“我会喜爱”的依赖。他唱得对，是那种“少年”的感觉，是那种“跟着少年一起成长”的“少年”感。 那时候的吴磊，声音挺直的，挺清楚的，挺有灵气的。
那时候的他，实际上并不差。他的声音挺有辨识度，有一种独特的颗粒感，就是那种带着点沙哑、有点走调，但特别真诚的声音。就像《少年》里的少年，别看唱得不好听，但那种“我在听你唱歌”的感觉，确实挺戳人。
那时候的他，唱《西征记》可能有点出戏，出于那是正剧，是需求气势的，而那时候的他，更像是个刚转学来的孩子，声音里带着点稚嫩，唱起《西征记》的时候，那种“众箭难侵”的气势，反而显得有些轻飘，就连有点“怕死”的感觉。 那时候的他，实际上并没有想过要唱《西征记》里的“众箭难侵”。他那时候只想唱《少年》，只想唱那种“跟着少年一起成长”的感觉。
那时候的他，声音里带着一种“我在听你唱歌”的温柔，是那种“我会喜爱”的依赖。他唱得对，是那种“少年”的感觉，是那种“跟着少年一起成长”的“少年”感。 那时候的吴磊，声音挺直的，挺清楚的，挺有灵气的。
那时候的他，实际上并不差。他的声音挺有辨识度，有一种独特的颗粒感，就是那种带着点沙哑、有点走调，但特别真诚的声音。就像《少年》里的少年，别看唱得不好听，但那种“我在听你唱歌”的感觉，确实挺戳人。
那时候的他，唱《西征记》可能有点出戏，出于那是正剧，是需求气势的，而那时候的他，更像是个刚转学来的孩子，声音里带着点稚嫩，唱起《西征记》的时候，那种“众箭难侵”的气势，反而显得有些轻飘，就连有点“怕死”的感觉。 那时候的他，实际上并没有想过要唱《西征记》里的“众箭难侵”。他那时候只想唱《少年》，只想唱那种“跟着少年一起成长”的感觉。
那时候的他，声音里带着一种“我在听你唱歌”的温柔，是那种“我会喜爱”的依赖。他唱得对，是那种“少年”的感觉，是那种“跟着少年一起成长”的“少年”感。 那时候的吴磊，声音挺直的，挺清楚的，挺有灵气的。
那时候的他，实际上并不差。他的声音挺有辨识度，有一种独特的颗粒感，就是那种带着点沙哑、有点走调，但特别真诚的声音。就像《少年》里的少年，别看唱得不好听，但那种“我在听你唱歌”的感觉，确实挺戳人。
那时候的他，唱《西征记》可能有点出戏，出于那是正剧，是需求气势的，而那时候的他，更像是个刚转学来的孩子，声音里带着点稚嫩，唱起《西征记》的时候，那种“众箭难侵”的气势，反而显得有些轻飘，就连有点“怕死”的感觉。 那时候的他，实际上并没有想过要唱《西征记》里的“众箭难侵”。他那时候只想唱《少年》，只想唱那种“跟着少年一起成长”的感觉。
那时候的他，声音里带着一种“我在听你唱歌”的温柔，是那种“我会喜爱”的依赖。他唱得对，是那种“少年”的感觉，是那种“跟着少年一起成长”的“少年”感。 那时候的吴磊，声音挺直的，挺清楚的，挺有灵气的。
那时候的他，实际上并不差。他的声音挺有辨识度，有一种独特的颗粒感，就是那种带着点沙哑、有点走调，但特别真诚的声音。就像《少年》里的少年，别看唱得不好听，但那种“我在听你唱歌”的感觉，确实挺戳人。
那时候的他，唱《西征记》可能有点出戏，出于那是正剧，是需求气势的，而那时候的他，更像是个刚转学来的孩子，声音里带着点稚嫩，唱起《西征记》的时候，那种“众箭难侵”的气势，反而显得有些轻飘，就连有点“怕死”的感觉。 那时候的他，实际上并没有想过要唱《西征记》里的“众箭难侵”。他那时候只想唱《少年》，只想唱那种“跟着少年一起成长”的感觉。
那时候的他，声音里带着一种“我在听你唱歌”的温柔，是那种“我会喜爱”的依赖。他唱得对，是那种“少年”的感觉，是那种“跟着少年一起成长”的“少年”感。 那时候的吴磊，声音挺直的，挺清楚的，挺有灵气的。
那时候的他，实际上并不差。他的声音挺有辨识度，有一种独特的颗粒感，就是那种带着点沙哑、有点走调，但特别真诚的声音。就像《少年》里的少年，别看唱得不好听，但那种“我在听你唱歌”的感觉，确实挺戳人。
那时候的他，唱《西征记》可能有点出戏，出于那是正剧，是需求气势的，而那时候的他，更像是个刚转学来的孩子，声音里带着点稚嫩，唱起《西征记》的时候，那种“众箭难侵”的气势，反而显得有些轻飘，就连有点“怕死”的感觉。 那时候的他，实际上并没有想过要唱《西征记》里的“众箭难侵”。他那时候只想唱《少年》，只想唱那种“跟着少年一起成长”的感觉。
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那时候的他，实际上并不差。他的声音挺有辨识度，有一种独特的颗粒感，就是那种带着点沙哑、有点走调，但特别真诚的声音。就像《少年》里的少年，别看唱得不好听，但那种“我在听你唱歌”的感觉，确实挺戳人。
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那时候的他，实际上并不差。他的声音挺有辨识度，有一种独特的颗粒感，就是那种带着点沙哑、有点走调，但特别真诚的声音。就像《少年》里的少年，别看唱得不好听，但那种“我在听你唱歌”的感觉，确实挺戳人。
那时候的他，唱《西征记》可能有点出戏，出于那是正剧，是需求气势的，而那时候的他，更像是个刚转学来的孩子，声音里带着点稚嫩，唱起《西征记》的时候，那种“众箭难侵”的气势，反而显得有些轻飘，就连有点“怕死”的感觉。 那时候的他，实际上并没有想过要唱《西征记》里的“众箭难侵”。他那时候只想唱《少年》，只想唱那种“跟着少年一起成长”的感觉。
那时候的他，声音里带着一种“我在听你唱歌”的温柔，是那种“我会喜爱”的依赖。他唱得对，是那种“少年”的感觉，是那种“跟着少年一起成长”的“少年”感。 那时候的吴磊，声音挺直的，挺清楚的，挺有灵气的。
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