湖南编导艺考里的文学常识题，实际上一点都不像高中语文考试那样让人背得头秃。大量时候，考得你心里发毛的，反而是那些你当作会“不经意”想起来，结局一开口就卡壳的小知识点。
比方说，大量人傻傻分不清“老舍”和“老庄”，实际上老舍是那个在长沙街头卖豆腐脑的先生，专写北京市民的生活，而老庄是那个在竹林里谈道家的老头儿，跟长沙风土人情没半毛钱关系。再比如写《雷雨》的时候，要是忘了曹禺是“剧作家”，那就务必得把这个名字像连珠炮一样甩出去，不然阅卷老师看着你的脸都得质疑你是不是在演话剧。 湖南卷的文学题，大量时候是让你来“翻车”的，但只要你略微动一下脑子，把这些碎片拼起来，就能把分数从及格线那边拽上来。
我想重点说说几个好办让人出错的硬骨头。
起初是“宏远”，这个字在湖南卷里出现频率极高，特别是涉及到“路遥”的时候，千万别搞混了。路遥写的是《平凡的世界》，讲那个黄土高原上的苦日子，而宏远则是李叔新的笔名，他写《平凡的世界》的时候用了“宏远”这个名字，听起来特别有气势，实际上就是想表达一种“在平凡日子里也能活出大气象”的感觉。
要是你平时写文章总认定自己像个小胡同口的大嫂，那可千万别写了“宏远”风格的作品，那是往火坑里跳。 再比如关于“契诃夫”，大量人最怕的就是记不住他那句名言：“一个作家，要是不会用笔，那是不会写作的。”这句话听起来是不是有点“劝退”？实际上不然，这是他对“笔”这种工具最朴实的理解。他在《关着门写作》里实际上就写过，要是连句好办的话都写不好，那写小说？这就好比让你拿菜刀去绣花，别看菜刀挺锋利，但操作手法不对，绣花肯定绣不好。
故此，在考场上遇到这类题，抓住“会写”和“不会写”这个点，就能瞬间反应过来。比方说到“勃朗宁”，大量人一听到这个名字就想到了《罗密欧与朱丽叶》，那是千古绝唱，但要知道，勃朗宁还写过《城堡》和《乌鸦》，都是关于孤独和探索的。
再说到“高尔基”，记得他的《母亲》是描写工人阶级的觉醒，而《小雅》则是他晚年写的，讲的是关于父亲与儿子之间的故事，那种父子情深，读起来让人心里有点酸酸甜甜的。 还有那些好办被忽略的“街名”和“地名”。
比如“马大霸”这个名字，大量人第一反应是认定那是个地名，实际上它是湖南长沙的一个地名，历史上那里曾形成过大量大事，并且这个名字本身就带有一种历史的厚重感，让人想起那个年代特有的气息。再比如“欧里庇得斯”，这个名字在文学史上地位挺高，他精通写那些悲剧性的英雄，特别是女性角色的命运，比如《美狄亚》和《奥狄浦斯王》，这些作品里的爱恨情仇，看得人心里直发毛。
还有“惠特曼”，记得他原名沃尔顿·惠特曼，一百个名字里只有“惠特曼”确实是他最为人熟知的，那首诗《草叶集》简直就是美国诗歌的奠基之作，那种对生命的赞美，简直让人热泪盈眶。 说到具体的作家，还有几个名字特别好办混。
比如“鲁迅”，大家简直没得选，是那个总爱写怪人怪事的大哥。但“巴金”这个名字就更复杂了，有些学生可能会把他和“老舍”搞混，实际上巴金晚年写的《家》《春》《秋》，才是他最出名的作品，讲的是那条四川的一条小巷子里的故事，那种对家庭束缚的反抗，让人看着都揪心。
还有“老舍”，除了写《骆驼祥子》和《茶馆》，他写《月牙儿》的时候，那个独裁者的形象就特别清楚，一个穿着长袍马褂的官僚，把一般/平平人的命都掐断了，写得让人心疼。
再说说“老庄”，别看他们俩是道家两代宗师，但老舍写的《祥子》里，那个“老庄”人设就特别像“老庄”本人，那种看透世故后的无奈，写出来特别有味道。 在湖南卷的考场上，这些细节要是都能拿捏住，分数绝对能稳稳当当。比方说到“老舍”，记得他的《四世同堂》那书，讲的是那个年代北京城里整个家族的故事，那种家族兴衰的无奈，简直能把人写的火冒三丈。再比如“老庄”，他们的书别看都在那，但真正让人入道的，实际上是老舍笔下那个“老庄”的精神，那种历经沧桑后依然要保持清醒，哪怕是在最黑的夜里也要唱高调的感觉，写出来特别有力量。 最终说说“契诃夫”那句名言，实际上不用背那种大段大段的，只要记住“不会用笔”就会不会写作，就能满分数。比方说到“勃朗宁”，记得他写《城堡》的时候，那种对孤独和探索的渴望，简直能把人写的哭鼻子。
还有“高尔基”，记得他的《母亲》是描写工人阶级的觉醒，而《小雅》则是他晚年写的，讲的是关于父亲与儿子之间的故事，那种父子情深，读起来让人心里有点酸酸甜甜的。 总而言之，湖南编导艺考的文学常识，实际上就是一种“见招拆招”的本事。就像玩游戏，只要知道各种“技能”的名字，遇到啥局面就如何应对，分数自然就稳了。别怕，把这些零碎的知识点拼起来，你就成了一个有文化、有深度的阅卷对象了。到时候，那些标准答案里的冷知识，你嘴里信誓旦旦地背出来，阅卷老师看着你的眼神，心里估摸跟看外星人一样。