确实不用忒揪心，编导艺考这行，身体实际上是比脸还关键的一环。
要是你抱着“只要我有那么两米八五，五官再埋藏也行”的心态，那在专业面前就是自取其辱。
这行不是当模特，是在镜头前干活，干活你就得动，动得让你好看，那都是笑话。 大量人对身材的理解还停留在“好看”上，认定曲线、比例、直角肩，这些都是审美红利。但在编导艺考里，身材忒好的反而是个坑。出于你是去拍地摊货、拍工农兵、拍农民、拍工人、拍那些满脸皱纹、满是沧桑的老者。
要是你忒年轻忒苗条了，观众会认定你这戏忒假，要么干脆认定你就是在拿脸骗观众，这就叫“假大空”。你要让观众认定，屏幕里的那个人，是确实老，是确实累，是确实没过啥顺心的日子。 故此，所谓的“走肉”，实际上是给演员的一种底气。在艺考面试现场，考官会拿着你的底片给你看，那时候你瘦得像破布一样，那种状态别看别有一番风味，但没人敢当个男演员要么资深制片人，出于忒轻了，挡不住那些粗粝的现实感。你得有点肉，那是岁月的痕迹，是生活的重量。
哪怕你骨架小，只要肌肉紧实，该有的线条都得有，那种从后背往上看去的“肉劲”，才是观众想看到的。 我记得有个例子，某省编导艺考下来，最终录取的一个小李子，身高一米七五，体重才六十多斤，腰肢细得像根柳条。结局他在试镜时，画面里全是那种粗糙的黄土坡，他演自己小时候，演工人，演那个被生活磨平了棱角的人。结局，全班倒数第一的评委，最终只提了一句：选他！为啥？出于他在做那个角色时，确实把“肉”用活了。他没有传统的夸张肉感，但他穿着那件洗得发白的旧工装，把那种被生活压弯了的脊梁，演得淋漓尽致。
那一刻，观众认定，他演活了。
这就是身材在编导里的意义——不是做模特，是做戏。 要是你身材忒干净利落忒秀气，你演就演不出那种“糙”味。
你想演农村，你就得有点肉，演工厂，你也得有点肉，演苦难，你也得有点肉。
那种肉，是生活给你留的口子，是你表演时的生存工具。你要是别出心裁，长得特别好看，那是别人能演；你要是长得特别丑，那是你自己演。在编导眼里，一个能演好“丑”和“老”，本身就是一种实力，比单纯长得漂亮要难得多。 自然，你不能为了凑肉量而吃成胖子，那更不中。身材要健康，要结实。
那种自然、真的肌肉线条，那是你作为演员的肌肉，不是练出来的假肉。真正的功底，是把你那件破旧的衣服穿得挺括，把那块补丁理得平整，把那个硬邦邦的背挺得笔直，让你在那片尘土里站得稳稳当当。
这种“肉”，是底气，也是职业属性，而不是单纯的外貌追求。 故此啊，给大家提个醒：别总盯着镜子里那张脸，去找找你的肉在哪儿。去摸摸自己的胳膊，去数数自己背上的肉。
只要你在台上，能把那件破烂衣服演得像新的一样，那身材就不是难题。
毕竟，在编导艺考的考场里，你会遇到各种各样有肉也有肉的男人，那是为了演好戏，是为了让观众看到真，而不是为了拍个照片好看。