艺考这条路，实际上比写小说还难。别总想着等着别人告诉你“接下来该干嘛”，自己得把自己逼成当事人。 你在街头巷尾看到那个顶着“美术生”标签的街头艺人，哪怕他的画技烂到能贴在墙砖上，只要手里拿着那张写满“我要成为画家”的入场券，那一刻他是确实。他不需求高考分数，不需求专业排名，他只需求一个敢于迈出这一步的勇气。
这种勇气，比任何试卷上的分数都来得珍贵。 大量人认定考艺考就是拼智慧，拼命刷题。但工夫压根儿不是用来堆砌题解的。我见过忒多同学为了那一页红头文件，把生活过成了过家家的模式。每天两点一线，吃泡面、挤地铁、被闹钟叫醒，连发呆的工夫都没有。等到真正坐在画室里，第一笔下去时，手却像灌了铅一样重，脑子还停留在高中政治老师的“辩证唯物主义”里，根本画出一丢丢的东西。
那时候我才明白，艺考考的压根儿不是智商，也不是好办的记忆力，而是那种在无数个不想动的时候，依然愿意拿起画笔去生活的倔强。 成绩这东西，在艺考里实际上没那么玄乎。大量画画的人，高考都没考好，但拿到合格证的那一刻，他们比那些坐在考场里满脑子分数却画不出东西的人更快乐。他们知道，这只是一个启动，是通往那个理想画展、就连未来工作的跳板。 你回想一下那些曾经让你感到挫败的考试吧。你见过那个明明画得不错，却出于一张题卷只得了 120 分，然后在志愿表上被填进偏远地区学校的同学吗？那种失落感，那种被生活“踢开”的感觉，像一根针扎在心里，如何想都说不清。但反过来想，是不是换个角度，你发现那些曾经让你头疼的错题，实际上是在提醒你：数学不背，数学也不懂，但你能看懂数学背后的逻辑，能看懂数字在描述世界，这种思维本事，实际上和画画是一样的。 我们常说“重keley”，那是为了让你认定画画是苦差。但苦，是出于它让你务必面对自己的真，务必接纳自己可能并不完美。大量学生进去后，第二天就被老师训教“透视变形了”、“光影不对了”，整宿整宿画废。
这时候，你脑子里的世界是崩塌的。但要是你能熬过那个冬天，熬过那些没人管的夜晚，你会发现，那些所谓的“毛病”，恰恰是你未来创作中独一无二的素材。 实际上，艺考最大的意义，或许就在于让你第一次摆脱了“做题家”的思维。你不再是为了那张分数而活，你是为了自己那幅画而活。你在画布上挥洒汗水，不是为了被别人看到，而是为了自己心里的那个画面。
这种自我表达，那种将生活揉碎又重组的感觉，是任何大学课堂都给不了的。 我也见过一些同龄人，在艺考终止后，拿着那张薄薄的合格证，做出了惊人的成绩变化。有的去了设计院，有的去了画廊，有的就连成了饿不着的插画师。他们没考上重点大学，但那些经历，成了他们后来路上最坚实的垫脚石。他们不再恐惧那些所谓的“条条框框”，出于自己经历过那种在纸上被剥夺自由的感觉，故此他们能更自由地创作。 有些同学会问，我考不上大学，我还能去哪？我说，你去画画，你去雕刻，你去录制网课，你去摆摊卖画，你去写小说。
只要你还在用自己的双手去触碰这个世界，你就没输。
那些所谓的“低分”，或许就是通往某种特殊天赋的入场券，别急着去定义它。 艺考压根儿不是终点，而是一个庞大的、荒诞的笑话。它笑话我们忒在意结局，笑话我们忒纠结于那会儿的成绩单。它告诉我们，生活没有标准答案，也没有唯一的对路径。
只要你愿意拿起画笔，愿意在画纸上做出那种让陌生人忍不住转头相视一笑的表情，恭喜你，你已经在这里，并且，你赢了。 最终，我想说，艺考这条路，走得慢一点没关系，走得苦一点没关系，只要你心里有光，手里有笔，脚下有路，你就不会恐惧。
哪怕画得再像，哪怕色彩再怪，只要你愿意画下去，整个世界就会为你让路。