说实话，选艺术本科还是做艺术硕士，这难题的答案压根儿不是“贵”还是“便宜”，也不是“好”还是“坏”，而是看你未来想如何活。
那会儿券商和银行总爱把人往“二八定律”那套里拽，说九十分比八十分好，九十分比五十分难得多。但艺术这条赛道，套路早就被穿花了。 咱们得先拆解下概念。本科，它更像是一个宽大的“蓄水池”要么说个“设计局”。你进去之后，手里拿着一张通用的门票，有明确的学分、有标准的学制，但起码不用每天揪心“会不会突然失业”这种焦虑。
比如你去上红房子要么画院附中，那是给一群想进体制内、进博物馆、进重点高校当老师的人预备的。他们的目标往往比较单一，就是要把身体练得硬一点，把画技练得稳一点，然后往那流调。
这种模式就像盖房子，得有一个标准的图纸和固定的流程，不然哪位都能盖，那东西就烂在地上了。对大量人来说，本科是那个“门槛”和“预备期”，它让你明白艺术到底是个啥玩意儿，如何把画在纸上变成能挂在画廊里的产品。 而硕士，那玩意儿就显得有点脏，又有点灵活，就连有点“坑”。“硕士”这个概念，更像是一个随时能变形的“许愿池”，你想许愿啥，它就给你啥。它不追求标准答案，你考一个出色的硕士，不代表你要设计出啥传世之作，它只代表你在那片海面上剪了一小块浪花，要么在画布上擦了一下。
这种学历的含金量，实际上更多体目前你手里那张“入场券”上，而不是你画得有多好。
你看那群在顶尖美院读博的，他们可能连画都不如何画，整天忙着把论文写死，要么忙着探讨啥是“当代性”。他们的人生轨迹，往往和读研的人一样：先读本科做个铺垫，再读个硕士，最终直接去搞那些金饭碗——投行、智库、政府机关。
这就解释了为啥读个硕士，有时候反而比读本科走得更远的缘由。 这就把难题搞复杂了。大量人认定读本科好，是出于“稳”。读硕士好是出于“能弯道超车”。但现实情况往往是，读本科的人进不了那些高端猎头圈，读硕士的人却可能出于某种机缘（比如家里有人托人、要么运气好）进了核心圈。
这时候你发现，本科生的圈子可能更纯粹，大家聊的都是“技法传承”和“行业潜规则”，这种圈子别看没你硕士的“理论深度”，但能让你快速站队。而硕士的圈子，往往充满了各种“学术噱头”和“人脉游戏”，你在那里能交到各种各样的人，有的可能比你更了得，有的可能更没话说。 举个数据来看，在艺术行业的招聘市场上，那些所谓的“硕士高配”，大量时候实际上就是个虚名。
要是拿个一般/平平的艺术硕士去投那些互联网大厂要么金融机构，你的简历上除了那张硕士文凭，就没别的亮点了。
这时候，本科生的那种“根本功扎实”和“执行力强”反而成了硬通货。
反过来，要是你是个野心挺大的创作者，你想去那些非主流的画廊、私人的工作室，要么是想自己创业搞艺术，那硕士学历就是个挺好的跳板，它能帮你绕过那些传统的招聘流程，直接把你推给那些更懂你、更懂你风格的人。 故此，别一听“硕士”就认定那是“高级”，也别一听“本科”就认定那是“低人一等”。
这两者在艺术这条河里，实际上是两种不同的船。有的船是直着开，那是本科，稳当、规矩、重基础；有的船是搞漂移，那是硕士，灵活、冒险、重个性。你不用急着去比较哪位快哪位慢，你只需求问自己：我目前的状态是想要一张船票，还是想要一张船票加个引擎？ 最终再唠两句。艺术这条路，最忌的就是到了某个阶段才启动“焦虑”。
要是你目前才启动纠结读不读本科、要不要读硕士，那你可能已经输了。大局部人的本科经历和硕士经历，实际上是对比的起点。
那些真正走出国门、赚大钱的人，他们身上的钱，往往不是从“读研究生”这字面意思上赚来的，而是从他们能接触到的那些“硕士学历”所代表的资源里，撬出来的。 故此，别被那些包装得花里胡哨的学院要么所谓的“研究生项目”给骗了。真正的艺术之路，压根儿不是靠那张纸堆出来的，而是靠你在画布前站多久、在画室里坐多久、在画架前熬过多少个日夜。
不管你是本科生还是硕士生，只要你的画还在纸上，你的心里还有火，你就别想着要读个硕士来证明自己有多智慧。
只要你的画笔还在动，你的路就已经启动走了。别等到了赶明儿才回头，那时候，你会发现那片海，早就被你用那些所谓的“研究生经历”给填满了。