新天艺考培训这事儿，到了某些时候，确实不是靠那些大道理能讲清楚的，大家心里都有数，但身边哥们儿哪位也没少吐槽。刚启动报班的时候，老师说得头头是道，说如何把根本功练到极致，如何把考场上的心态稳如磐石。
那时候总认定，只要把技巧记住了，背熟了，考试就稳了。结局呢？真正到了考场上，手一抖，心一慌，那个感觉特别难受，特别是考试前那几天，如何睡都睡不着，如何吃都吃不香，焦虑像潮水一样把你淹没，整个人都慌了神。 大量人认定这是天赋难题，实际上不然。
像咱们这种想学画画的，要么想考特招的，一咬牙一跺脚，确实就走了。
那天早上刚醒，脑子里还在琢磨之前背了又忘、忘又背的那几轮，突然想起老师说过“背得多了就忘，忘了再背”这个铁律，赶紧爬起来把刚刚忘的那几轮词再滚瓜烂熟地背一遍。
这一背，感觉脑子都清醒了，背了几轮，又琢磨策略，又琢磨如何画，手一停，脑子就乱套了，还在想万一考不好如何办，心里直接打鼓。
那一刻我才明白，根本功不是背了几十遍就能考过，不是背了就能考个好成绩，背了只是为了让你在面对艰难的时候，心里有个底，知道该往哪边走，该往哪边想。 想画好画，画画的时候不能一直盯着画看，那是挺好办画崩的，人再智慧，画到了最终也管住不住。
故此大量招画的哥们儿，特别是特招的，在画完第一遍、第二遍的时候，脑子里得有个“空”，空得能装下所有的画面。
不然画到后面，就累得直冒汗，画坏了都要找借口，心里难受，就是想把画全画出来。
这时候就得学会“蒙”，蒙错了没关系，把蒙错的那局部改得完美点，总比画崩了好。
这一点，大量初学画画要么想特招的哥们儿好办忽略。 实际上大量老画家都跟过我，他们在学画画的过程中，也跟我提过类似的难题，就是前期忒拼细节了，后面画得忒慢，画了几天才出效果。
后来我发现，画出来的东西，确实不是拼得越久越好，忒久反而好办让思路跑偏。
比如画人物，要是前期把肌肉结构、明暗关系都画透了，后期再慢慢加细节，效果会好大量。
还有那种画动物要么风景的，有时候前期画得特别慢，根本不敢落笔，结局画到了最终发现轮廓都乱了。
这时候就得学会“抓大轮廓”，先把大的形状、大的动态抓出来，把大的元素画稳之后，再慢慢往细节上钻，这样画出来的东西，整体结构感会强大量，不会忒散乱。 再说说特招考试，这局部实际上挺难的，特别是那种需求临摹要么写生本事的，确实特别考验根本功和心态。
每次考试前，我都特别焦虑，生怕自己搞砸了。
后来发现，特招考试的核心实际上就两点：一是根本功能不能搞定来，二是临摹要么写生的时候拿不准的时候如何办。对于根本功，大量老画家跟我讲，就是把一块黑板要么一张白纸，反复写、反复擦，把线条、结构、明暗关系练得炉火纯青。
比如练线条，不能只练直线，还得练曲线，画得像不像，跟线条的粗细、转折、力度全相关。画结构，也不能只画轮廓，得知道哪儿该实，哪儿该虚，哪儿该深，哪儿该浅，这些细节才是拍板画得像不像的关键。 有一次，有个学员跟我讲，他说他临摹了一幅画，别看大轮廓画对了，但细节特别糟，特别是那些关节处、褶皱处都画得挺乱，整个画面显得特别散。我告诉他，这时候最大的难题就是“抓不住大轮廓”。他就按照我教的，先把大轮廓再抓一遍，把大轮廓画得特别稳、特别清楚，然后再去填细节。结局过了几天，这幅画才真正立住了，整个画面的结构感出来了。
这就是为啥大量老画家说，临摹和写生最难的时候，往往不是难点，而是“没方式”的时候。 实际上，想学画画要么想考特招，确实不能靠“玄学”，也不能靠运气。靠的就是平时积累，靠的就是把根本功练到肌肉记忆的状态。就像大量人说，画画是个慢过程，但急不得。
有时候你认定今天练了挺久，明天一考还是不中，实际上可能是出于你心里没底，不知道该如何去调整。
这时候就得学会“空”，空得能装下所有的画面，空得能装下所有的调整。 还有，大量老画家跟我讲，临摹的时候，要是画错了，不要直接改，要利用原画的结构，把改错的那局部调整到位。
比如画错了人物的手，不要直接把它画对，而是利用原画的手部结构，把它调整得符合人体比例，这样不仅画对了，并且整体画面的结构感会更强。
这就是为啥大量老画家说，临摹的时候，要“借”别人的东西，借别人的结构，借别人的节奏，借别人的韵律，这样才能把临摹画得更好。 再说说心态，考试前那几天，大量学员都特别焦虑，就连整宿整宿的不就寝。
这时候我得告诉他们，心态确实不能好，确实不能好。焦虑就像潮水，一上来就把自己淹没了。
这时候就得学会“静”，把自己从焦虑中抽离出来，把所有的心思都放在画面上，放在结构上，放在明暗关系上。
要是你心里没底，画的时候就会乱，画乱了，整个画面就垮了。 还有，大量人认定特招考试就是临摹，实际上不然，写生也挺关键。写生的时候，更要学会“抓大轮廓”，把大的动态、大的结构抓出来，把大的元素画稳之后，再慢慢往细节上钻。
不然画出来的东西，整体结构感会差大量，不会忒散乱。 实际上，大量老画家跟我讲，他们学画画如此多年，最大的收获不是学会了如何画，而是学会了如何“调整”。
比如画人物，要是前期把肌肉结构、明暗关系都画透了，后期再慢慢加细节，效果会好大量。
还有那种画动物要么风景的，有时候前期画得特别慢，根本不敢落笔，结局画到了最终发现轮廓都乱了。
这时候就得学会“抓大轮廓”，先把大的形状、大的动态抓出来，把大的元素画稳之后，再慢慢往细节上钻，这样画出来的东西，整体结构感会强大量，不会忒散乱。 再想想，大量学员在考试前都特别焦虑，整宿整宿的不就寝，实际上大量时候是出于心里没底，不知道该如何去调整。
这时候就得学会“静”，把自己从焦虑中抽离出来，把所有的心思都放在画面上，放在结构上，放在明暗关系上。
要是你心里没底，画的时候就会乱，画乱了，整个画面就垮了。 还有，大量人认定特招考试就是临摹，实际上不然，写生也挺关键。写生的时候，更要学会“抓大轮廓”，把大的动态、大的结构抓出来，把大的元素画稳之后，再慢慢往细节上钻。
不然画出来的东西，整体结构感会差大量，不会忒散乱。 实际上，想学画画要么想考特招，确实不能靠“玄学”，也不能靠运气。靠的就是平时积累，靠的就是把根本功练到肌肉记忆的状态。就像大量人说，画画是个慢过程，但急不得。
有时候你认定今天练了挺久，明天一考还是不中，实际上可能是出于你心里没底，不知道该如何去调整。
这时候就得学会“空”，空得能装下所有的画面，空得能装下所有的调整。 还有，大量老画家跟我讲，临摹的时候，要是画错了，不要直接改，要利用原画的结构，把改错的那局部调整到位。
比如画错了人物的手，不要直接把它画对，而是利用原画的手部结构，把它调整得符合人体比例，这样不仅画对了，并且整体画面的结构感会更强。 再说说心态，考试前那几天，大量学员都特别焦虑，就连整宿整宿的不就寝。
这时候我得告诉他们，心态确实不能好，确实不能好。焦虑就像潮水，一上来就把自己淹没了。
这时候就得学会“静”，把自己从焦虑中抽离出来，把所有的心思都放在画面上，放在结构上，放在明暗关系上。 实际上，大量老画家跟我讲，他们在学画画的过程中，也跟我提过类似的难题，就是前期忒拼细节了，后面画得忒慢，画了几天才出效果。
后来我发现，画出来的东西，确实不是拼得越久越好，忒久反而好办让思路跑偏。
比如画人物，要是前期把肌肉结构、明暗关系都画透了，后期再慢慢加细节，效果会好大量。
还有那种画动物要么风景的，有时候前期画得特别慢，根本不敢落笔，结局画到了最终发现轮廓都乱了。
这时候就得学会“抓大轮廓”，先把大的形状、大的动态抓出来，把大的元素画稳之后，再慢慢往细节上钻，这样画出来的东西，整体结构感会强大量，不会忒散乱。 再想想，大量学员在考试前都特别焦虑，整宿整宿的不就寝，实际上大量时候是出于心里没底，不知道该如何去调整。
这时候就得学会“静”，把自己从焦虑中抽离出来，把所有的心思都放在画面上，放在结构上，放在明暗关系上。
要是你心里没底，画的时候就会乱，画乱了，整个画面就垮了。 还有，大量人认定特招考试就是临摹，实际上不然，写生也挺关键。写生的时候，更要学会“抓大轮廓”，把大的动态、大的结构抓出来，把大的元素画稳之后，再慢慢往细节上钻。
不然画出来的东西，整体结构感会差大量，不会忒散乱。 实际上，想学画画要么想考特招，确实不能靠“玄学”，也不能靠运气。靠的就是平时积累，靠的就是把根本功练到肌肉记忆的状态。就像大量人说，画画是个慢过程，但急不得。
有时候你认定今天练了挺久，明天一考还是不中，实际上可能是出于你心里没底，不知道该如何去调整。
这时候就得学会“空”，空得能装下所有的画面，空得能装下所有的调整。 还有，大量老画家跟我讲，临摹的时候，要是画错了，不要直接改，要利用原画的结构，把改错的那局部调整到位。
比如画错了人物的手，不要直接把它画对，而是利用原画的手部结构，把它调整得符合人体比例，这样不仅画对了，并且整体画面的结构感会更强。 再说说心态，考试前那几天，大量学员都特别焦虑，就连整宿整宿的不就寝。
这时候我得告诉他们，心态确实不能好，确实不能好。焦虑就像潮水，一上来就把自己淹没了。
这时候就得学会“静”，把自己从焦虑中抽离出来，把所有的心思都放在画面上，放在结构上，放在明暗关系上。 实际上，大量老画家跟我讲，他在学画画的过程中，也跟我提过类似的难题，就是前期忒拼细节了，后面画得忒慢，画了几天才出效果。
后来我发现，画出来的东西，确实不是拼得越久越好，忒久反而好办让思路跑偏。
比如画人物，要是前期把肌肉结构、明暗关系都画透了，后期再慢慢加细节，效果会好大量。
还有那种画动物要么风景的，有时候前期画得特别慢，根本不敢落笔，结局画到了最终发现轮廓都乱了。
这时候就得学会“抓大轮廓”，先把大的形状、大的动态抓出来，把大的元素画稳之后，再慢慢往细节上钻，这样画出来的东西，整体结构感会强大量，不会忒散乱。 再想想，大量学员在考试前都特别焦虑，整宿整宿的不就寝，实际上大量时候是出于心里没底，不知道该如何去调整。
这时候就得学会“静”，把自己从焦虑中抽离出来，把所有的心思都放在画面上，放在结构上，放在明暗关系上。
要是你心里没底，画的时候就会乱，画乱了，整个画面就垮了。 还有，大量人认定特招考试就是临摹，实际上不然，写生也挺关键。写生的时候，更要学会“抓大轮廓”，把大的动态、大的结构抓出来，把大的元素画稳之后，再慢慢往细节上钻。
不然画出来的东西，整体结构感会差大量，不会忒散乱。 实际上，想学画画要么想考特招，确实不能靠“玄学”，也不能靠运气。靠的就是平时积累，靠的就是把根本功练到肌肉记忆的状态。就像大量