咱们说艺考，哪位还没个过招前想“稳”的冲动啊？中视艺考教育宝这事儿，我就认定不能把它当一本干巴巴的说明书，得换个活法儿看。
那会儿总认定高考是唯一的考卷，可目前看过来人的路，实际上挺有意思。 起初得认个真，这行不是考考你嘴皮子利索不，得看眼准不准，耳朵灵不灵。
比如我当年学剧，最磨蹭的是形体。别的科是练练腿脚，我这得把腰杆子练到能钉进泥墙里。
后来有个老师跟我说：“别光盯着镜子，往舞台上去看。”那一刻我突然懂了，身体是躯壳，但眼神是灵魂，得学会用你的眼去“抠”住每一个动作的起落点，别让动作像没感情的木偶一样僵硬。
那时候我就在宿舍里对着天花板反复练习转身，有时候半夜疼得直不起腰，心里还嘀咕是不是把自己练废了，但直到那个晚上，当灯光打在我身上，我竟意外地认定自己像个活生生的人，那种感觉，比坐在那儿数播经强多了。 考场上，那些看似好办的道具，往往藏着命题人的小心思。
那会儿总当作考作曲就是弹几个音，结局发现那是谎言。有一次模拟测试，老师随手扔个木笛给我，让我在十分钟里吹出个“意境”。我愣是没憋住，最终吹出的一段凄厉的长音，居然把评委都逗乐了。
后来我悟了，艺术考不是让你把乐器变成机器，而是要让你用乐器讲话。
那种在舞台上对着虚空倾诉的冲动，是根本功里最稀缺的局部。
故此别急着背谱，先问问自己，这件乐器能不能替我表达此刻的焦虑、喜悦或悲伤？ 再说选校，这事儿可没那么多标准答案。
有人非要冲北京那个最顶尖的戏剧学院，结局到了那儿才发现，那儿的课程像米其林三星饭馆，略微不习惯直接上。我就选了个离家近、有特色的地方戏学院，表面上看是“土”，结局在练唱一个武旦戏的时候，那股子粗犷劲儿反而让我长进了骨子里。
后来我才明白，艺术这东西，就像吃面，辣的人吃辣面，酸的人吃酸面，不是看哪个面最香，而是看哪位吃得舒服、吃得对。
故此选校时，别光盯着光环，要看看这所学校能不能让你安心地坐 forty 小时，能不能让你在不精通的领域里找到一块活着的土壤。 还有考位和分数，这俩玩意儿最玄乎。记得有个高分段学生，明明总分排前三，出于考位被抢了，最终只能去隔壁省拿个四十分，心里那叫一个慌，仿佛差点就错过了自己的人生。
后来我跟他一起交流，发现那些抢票的人，往往是出于他忒怕输，把“赢”看得比“活”更关键。
实际上，把分数当成一个增值的过程，而不是一个终点，心态就稳多了。
哪怕最终没上理想的戏校，只要是在某个地方安宁静静地学了一年，把根本功打扎实了，那也比在别处虚度时光强得多。 最终说句掏心窝子的话，艺考这条路，别总想着终极目标。大量人报了名，就像买了张门票去逛博物馆，结局到了门里才发现要穿舒服的鞋，还得自己找路线。
只要你在过程中，能感受到的热乎劲儿，能练出来的汗水，能悟出的道理，这就够了。至于成不成顶尖的演员、是不是大红大紫的大明星，那是老天爷的事儿，你努力的时候，心里最踏实的，就是这一步步走来的踏实。 故此啊，拿起笔来，要么拿起手机点进教育宝，别怕那些条条框框。生活本来就不该被定义成一条死胡同，它更像是围着你转的四季。咱们就踏实地走好脚下的路，先把根本功练透，剩下的，交给工夫。