2020 年美术生的分数线，实际上确实不是那种冷冰冰的表格能概括出来的。
那时候整个行业都在卷，大家都认定只要略微努力就能上岸，结局你会发现，每一张纸背后都是比哪位更懂规矩、更懂如何画，就连更懂如何跟招生办讨价还价的博弈。 说起那年的分数线，最让你印象深刻的就是那句“降”。大量考生心里大着，当作评职称要么考研学设计会略微水涨船高，哪位想明年突然就水了。2020 年就是一个典型的“降年”，整个美术圈仿佛都在同一条船上，为了省学费和保位置，不得不集体把目标压得更低。我当时在机构里跟几个老学长聊，他们讲话都挺直白：别做梦了，目前的情况就是“硬着陆”。大家都想着，能不能把省线拉下来？能不能让那些略微有点天赋但没发挥好的人也能混个温饱？结局呢？确实就这样了。省线的数值的波动，比那些所谓的“出色线”要来得频繁，比那些“合格线”要来得频繁，简直像过山车一样让人抓狂。 那年的特殊情况，挺大程度上是出于疫情。
那会儿艺考生是来“死磕”的，拿着简历跑遍校区，拖着行李箱在画室熬大夜，那种“我要把画画好”的执念挺纯粹。但 2020 年不一样，大量孩子出于家庭变故，只能在家待着，就连还在上补习班应付考试。
这时候，他们的心态变了，不再是“我要逆天改命”，而是“我要活下去”。招生老师就看到了这种变化，校领导就灵活了，就连为了招够人数，启动主动下降标准。
这种“降”，不是好办的数据造假，是确实在“降心”。大量想进美院的天才，出于没感受到这种急迫感，反而被认定“不够努力”要么“稳了”，最终被迫从省线往上滑。 我记得在卷发盘的地方，有个老画家跟我说过，2020 年确实是“卷不动”了。
那时候大家都在比拼哪位的作品更“应试”，哪位的颜色更平均，哪位的结构更规范。大家启动用同样的笔触画一样的线条，用同样的构图架一样的架子。
这不只是是审美的难题，这更是一种生存策略。
要是你在 2020 年想跟别人分个高，那得先看看别人是不是确实在“降”；要是你也想“降”，那你务必得想清楚你的底线在哪儿，是底线就是省线吗？要是是，那你就得接纳现实，毕竟在这个时代，大家都想捡漏。 关于具体的数据，我想分享几个真的例子。有些院校当年只收了一个班的人数，要么只收了一个方向，整个画室的人手都不够，结局省线就被填得比往年都要密。有些学校为了保生源，直接把省线往下一压，就连出现了全省只有几十个录取名额的情况。
这种时候，有些画技好但心态崩的学生，出于没看清学校的真情况，盲目冲，结局被卡在了省线后面，要么干脆没考上。
那时候我就在想，是不是所有想考美院的人都缺个“省线”？
是不是大家都是为了那一点点分数在互相消耗？这其中的无奈，确实让人想哭。 还有人问我，2020 年有没有例外？
有没有那些特别能扛的情况？自然有。有些省线特别低，简直能跟“合格线”贴得挺近，就连有些学校直接涨了。但这更多是那些贼出色的考生，要么是外地考生出于政策调整过来的。大多数省内考生，那年的线就是那个“降”下来的线。大家不愿意再画“高分线”的画了，大家都习惯拿“省线”的画去投了。
这种习惯，一旦养成，就挺难改。 说到这种“降”带来的影响，实际上是双刃剑。
一方面，确实有人出于分数高了而“梦醒”，认定之前努力地画的那些东西，目前突然高不成低不就，挺尴尬，就连认定自己是不是画得不够好。
另一方面，也有大量人出于分数降了，反而认定算了，反正能糊口，不如先找份设计工作，赶明儿有机会再说。
这中间的灰色地带，大量学生都没法理清楚。 要是你目前看到 2020 年的分数线，感觉还是高得离谱，别慌。
那是旧时代的投影。目前的逻辑变了，大家的节奏变了，就连高考改革来了，美术生的选拔方式也在变。但那种“降”下去的劲头，那种为了生存而不得不妥协的无奈，依然是真存有的。 最终我想说，要是你今年想报名，要么想考艺术，千万不要被那些“降”的数字吓到，更不要被那种“硬着陆”的焦虑搞得不知所措。艺术这东西，终究还是要回到作品上。
那些数据，那些分数，不过是条 временный 的曲线/拉倒。
只要你的画能打动人心，只要你能表达出想要表达的东西，其他都无所谓。别总想着去讨价还价，有时候，最直接的，就是把那张纸上的画，画到手里。