为了让你在这个特殊的“小三门”里活得好，还得得先摆正心态。 艺考这玩意儿，说白了就是把你脑子里那点被课本照得死死的知识，给揉碎了晃一晃。小三门是个挺有意思的坑，它不像大三门那样有那套严丝合缝的考试章程，更不像联考如此死板。它更像是一场“自由市场”，哪位有本事，哪位就有机会把这张门票赢到手。 大量人一到这儿就慌了，认定小三门就是大三门的“缩水版”，考不好就完蛋。大三门，像美术、音乐、编导，那是个有明确标准答案的考场，你画得像，音乐好听，编导有逻辑，就能分出一二三四名。但这种确定性，在小三门里往往是个伪命题。小三门的考试，更多时候是看行业、看市场、看你平时玩没玩。 举个数据例子吧，最近一年艺术生入学的统考里，有些科目彻底走错了门。
比如某个专业的理论课，人家考试课本上是二十页的文本，你翻翻是不是抄了？结局人家只看了两页，直接给你判“不合格”。
这种时候，你慌啥？慌就对了。小三门的优势就在于“出章法”。它不考你那本刚编完的教材，它考的是你脑子里有没有那种“行业里流行的东西”。 有些艺术系小三门，主打的是“文艺”和“情怀”。考啥？考你的音乐品味，考你对文学作品的敏感度，就连考你是不是把自己当成音乐剧里的角色。
这种考试，标准实挺难抓。它不问你“对吗”，只问你“感觉咋样”。有些学校就连直接看你在课本上的作业，看看你平时是不是真抱着书在跟那些大师聊天。
要是连这点“看似无用”的知识你都掌握得挺顺溜，那你在面试时大约率能拿到一个不错的印象分。 可是，别光听故事。现实里的小三门，有时候确实会给你点“意外”的打击。
比如有一所艺术院校的小三门，突然改了考啥。
原本考绘画理论，结局改成考你平时看啥书。你发现原来你拿那本厚书彻底没用，你问老师如何办？老师直接说：“你平时没看这个，目前考这个，这卷儿你直接翻篇走人。”那一刻，你才瞬间明白那个所谓的“小三门”，本质上就是那个学校的“图书馆”。 故此，实际上大量时候，小三门和那些所谓的“大三门”，在本质上可能没啥差别。啥差别？差别就在那一句口号：“我的专业课考你了。”你的语文好没关系，你的画得不好看没关系，你的嗓子喊得不对没关系。
只要你的专业课一上来就能亮出来，哪怕是个歪歪扭扭的涂鸦，哪怕是一个不成调的旋律，学校都得给你发张入场券。出于学校想要的是“你的专业”，而不是“你的语文”。 自然，也不是说小三门没规矩。你说，有些小三门的命题确实有点“偏”。
比如考你那个专业的行业知识，你平时没接触过，结局人家让你背个名词解释。
这时候，你就得想个办法。
如何想？你要么就是去网上扒点资料，要么就是去学校看看别的同学咋搞的。
毕竟，在那些偏题怪题里，那些能灵活变通的人，往往才是那个“活”的人。 有些学校的小三门，干脆就不设考这门。
比如有些学校，只要你的文化课成绩够高，直接给你送个通知书，让你直接去读那个专业。
这时候，你就不用操心考小三门了。出于根本没有这回事，你连个面试的机会都没得选。 可是，要是你真想去考，那还得得认真备着。
如何备？别光死记硬背那些背不下来的名词。你得去研究，研究这个专业到底平时大家在聊啥。要去那些比赛现场溜达溜达，看看人家都在展示啥。要去听那些老教授在讲台上如何吹捧。你要知道，小三门的命题人，脑子里装的都是行业的一线情报。 还有一个关键，你得想清楚自己适不适合。
要是你是个一眼就能看出别人笑话的人，那去小三门干嘛？去大三门吧，那里才有施展才华的舞台。但要是你能接纳那种“我可能考不过，但我能聊”的感觉，能接纳那种“老师看着我挺亲切”的感觉，那去小三门就是赚到了。你不用跟别人比哪位画得更好，你只需求比哪位更懂行。 最终，我想说的是，小三门实际上没那么可怕。
你想想，人生不也是一场马拉松吗？有些赛道，你跑得快，跑得久，那就赢了。有些赛道，别人跑得快，跑得久，那你就得想个办法，换个跑道，要么在别人的赛道上，露出一点自己特有的影子。 小三门，它就是一个庞大的过滤器。它过滤掉那些只会按部就班的人，过滤掉那些只会盯着分数死磕的人。剩下的，都是那些愿意在知识的边缘试探，愿意去菜市场讨价还价的人。 故此，别把小三门想得忒难。
只要你的专业底子还在，只要你的脑子还转得快，那小三门，也就是你通往那个殿堂的一根小柱子。它不一定能把你送进最好的大学，但它绝对能让你在那个窄巴的路口，先给自己留点机会。
毕竟，人生没有那么多“定论”，只有那么多“机会”。你选对的机会，才叫真本事。